野蛮人入侵

从励志，到悬疑，到形而上…原来是一部探讨自我的电影。风格切来切去，确实有种类型转变带来的不舒服感。其实第一段故事看着还蛮好的，第二段故事延续了第一段中动作镜头的连续性，在使打戏更真实有力的同时，缓慢的动作以及设计感反而让人出戏，这部“片中片”真的拍出来估计也是烂片……总之是一次很有意思的尝试，只可惜处理的不够好，有点割裂感。映后导演说的很好，我们不是有了因再有果，而是有了果再回头找因。（映后那位心理学家讲话从内容到方式都让人很不舒服…）

siff24 爱琴海 远看是伯恩，近看是玉娇龙，玩笑诱发电影，电影推演现实，迷影梗穿插其中，对作品的主导，资本的侵蚀，情爱的修复，摘掉橘色发套开始的伪第三幕来了次小药丸的选择，丢掉对外物的追逐，丢掉对肉体的改造，剩下的自我是虚空吗？思想与身体互为牢笼（框架）年轻时电影是一切，老去后一切都是电影 丨230820 两年后再看依旧没有看出某些评论里批评的厌女，我不知道谁在厌谁。报菜名是洪伯恩蓝丝绒第五元素matrix，从社会身份、婚姻母职到身心二元的困惑寻回与再困惑，I'm what I've been，具身认知的女性思考和表达。哦加一句，我最喜欢的输出就是，女主说她真爱过每一个前情人，但是下一句就反问导演你还相信爱情么？丨再来看片中小满对母亲的定义，一个新生通向世界的管道，完全没毛病啊！

【SIFF 2021】上海电影节世界首映。80分钟之前我都觉得这是一部十分糟糕的电影，没想到有趣的部分才刚刚开始。“以前，电影就是一切。到了现在，一切都是电影。”模糊电影与现实的边界，又多了许多人生况味在其中，非常惊喜的作品。

三星半，当你以为它想“洪尚秀”（女演员——母亲身份焦虑）到底的时候，画风一转为高度类型化的“道格·里曼”（女特工——失忆身份焦虑）。虽然早就猜到是用“拍电影”来解构类型，可还是乐在其中，这就是类型和结构发挥功效的地方。而且它始终用轻盈的笔触换着花样论及身份认同与自我和解，最后上升高度还不忘玩一把黑客梗。陈翠梅的动作戏一板一眼毫不含糊！

这个评分是不是顺了导演的心意啊，要多给v子一些机会嘛